por Jorge Pardo:

Huellas. 2012. (Cabra Road)

Me encuentro con un buen puñado de temas nuevos en la mano y pienso en una nueva (para mi) instrumentación, voy añadiendo temas a lo largo de un año y oigo un nuevo sonido dentro de mi… eso me va animando y mas temas vienen a mi cabeza para completar esta visión, enfebrezco un poco con todo esto ya que me veo con 18 temas para grabar !! de ahi salen 120 minutos de música y 2 CDs, que en estos momentos de austeridad parece un derroche… había pensado juntar una buena banda y meternos en el estudio, la falta de presupuesto hace fracasar esta idea, pero estoy decidido a hacerlo como sea… gracias a que tengo buenos amigos lo empiezo a sacar adelante con la ayuda de Angel L. Vicente en la producción y por supuesto todos los artistas  involucrados en “Huellas”. Algo mas de un año y, docenas de localizaciones y estudios, me cuesta terminar este proyecto. En realidad nunca se termina del todo… es mas, ahora que lo entrego al publico siento que, lo pierdo, pero a la vez es momento en que nacen nuevas ideas para seguir gozando en mi interior.

Vientos flamencos 2. 2009 (Flamenco World Music)

Una nueva edicion de “Vientos Flamencos” que con el tiempo me sirvio para dar nombre a un espectaculo que he llevado de gira entre otros rincones del planeta hasta Kathmandu !! si, si, Nepal nos acogio, hasta alli fuimos Juan Diego, “El Chispa” y  yo de la mano de Eduardo Lechuga, increible sitio en el que pudimos compartir con musicos nepalies momentos brillantes… es curioso, cuando uno piensa en una musica, la ejecuta y la graba, no puede ni imaginar hasta donde esa accion le puede llevar, igual que en otros terminos de la vida, nuestros actos, por muy contralados, queramos o no, o nos parezca tenerlos, nos pueden llevar a pensamientos, sentires y sitios inimaginados. Igual, estas compilaciones de  ”Vientos Flamencos”, son coaoticas en su nacer y parece que, por otro lado, obedecen a un orden… pero yo no he sido !! …habra mas… 3, 4…

Vientos flamencos. 2005. (Manantial de músicas)

La coleccion de “Vientos Flamencos” es una idea que me nace de la posibilidad que ofrece la plataforma de internet de dar  nuevos formatos al soporte de garbaciones sumado a la aparicion en el mercado de la nueva tecnologia que permite grabar con calidad profesional y asequible en casi cualquier lugar, dan forma a poder publicar temas sueltos que no tengan que estar agrupados en un gran proyecto, si no fruto de encuentros musicales breves y/o esporadicos con diferentes colegas y poder ademas publicarlos casi en tiempo real, era en principio la idea de esta coleccion. Tiempo despues en una conversacion con Daniel Munoz director de la web www.flamenco-world.com se pone a tiro para darme soporte tecnologico para ello me construyen mi propia web www.jorgepardo.com, empece a conversar con diferentes colegas y… a grabar !! y no he parado desde entonces… colaborar con un monton de musicos dan docenas de temas de diferente calado. Angel L. Vicente, de Manantial de músicas me propone ademas de publicar virtualmente los temas meterlos en un cd, el hace el diseño y de hecho el le da el nombre al invento.

Desvaríos. 2007. (Rtve/Karonte)

Mi trabajo con Agustin Carbonell “El Bola” viene de muy atras cuando me ayuda a dar forma a mis “cigarras”, el “veloz” y “2332″ y a la vuelta de uno de sus periplos mundiales de varios años y con su nueva banda sevillana y Fernando Rosado de Karonte, me proponen una grabacion para el sello de RTVE musica… asi, el asunto nace musicalmente en Sevilla, la Alameda de Hercules con su monumento a “La Niña de los Peines” y su temprana primavera son testigos de ello.

Tercer trabajo de esta pareja de jazzistas con más de tres décadas de amistad creativa. El pianista y multi-instrumentalista Tomás San Miguel y el saxofonista y flautista Jorge Pardo se embarcan aquí en un viaje sin destinos prefijados y que, a la postre, no es más que el resultado de una vivencia artística gastada en torno al jazz, el flamenco, la música latina o vasca. Mucho diálogo improvisado con poderosos recovecos expresivos, como los sugeridos en ‘Tango en Ibiza’,'Ver llover’ o la genérica ‘Entre’.

Sin precedentes. 2008. (Nuevos Medios)

” sin precedentes” parece un titulo un poco pretencioso… pero en realidad nace de una broma que acostumbrabamos a hacer en el estudio, hay que decir este titulo en voz bien alta y con acento brasileiro acompañancola tambien de “o mais grande do mundo !!”  asi tanto va el cantaro a la fuente que lo votamos todos como titulo de nuestra primera grabacion de estudio y es por esto que tambien el titulo tenia sentido… Mario Pacheco, recientemente desaparecido, nos acogio en su casa NM una vez mas y a pesar de los pesares.

 Sobre la marcha. 2012. (Quadrant Records)

Me encanta esta foto de mi hermano Jesus, aunque aqui no se vea en todo su esplendor (click para ampliar), ademas es una constante en mi vida, en la vida de D3 y seguramente en la vida de muchos musicos y tambien de otra gente que tenga que desplazarse para realizar su actividad… la carretera ! ademas como simbolo… puedes viajar en avion o barco o… pero siempre te encuentras con una carretera. Yo las he hecho muchas veces conduciendo solo, a veces pones musica, otras te pilla un buen partido y por lo menos participas de la emocion de oirlo y parece que tambien te transporta a tiempos en que la imagen no viajaba en ondas, pero la mayoria el silencio me ha ayudado a dar forma a un montos de temas, propios o ajenos, parece que el recojimiento interior y concentracion que te ofrece la pista ayuda a ese proceso, aunque tambien una ruta compartida te ofrece otro sentir, en este caso D3 es buena fuente de conversaciones, reflexiones y discusiones, siempre constructivas… de todavia seguimos “Sobre la marcha”.

 3dd3. 2006. (Quadrant Records)

Malaga la bella es el aroma de este disco… nos llevo a muchos rincones del planeta, si, si, este repertorio lo hemos tocado en todos los continentes… bueno todos, excepto la Antartida. Las composiciones de Francis siempre te mueven algo en tu interior, sencillas y difíciles por su síntesis,  atemporales y a pesar de su acento flamenco o andaluz, interplanetarias. Todos esos aeropuertos, toda esa gente visitada, todos los diferentes aromas y sabores… y siempre en casa, un fenomeno que ni Roper, férreo guardián del tiempo y de lo tangible ni yo, que vivo en la nube, nos explicamos. Tampoco nos explicamos como paso el tiempo y es nuestro 3º de D3 todo un capicúa.

Quid pro Quo. 2003. (Satchmo Records)

Con la mini banda D3 le cojemos el gusto a las cuatro ruedas y la carretera… en nuestro particular peregrinaje, descubrimos el precioso estudio en Punta Paloma (Cadiz) un paraiso mirando a la cara de la ciudad de Tanger. Los habitantes de la zona fueron nuestros queridos “conejillos de indias” ya que durante varios noches experimentamos los nuevos temas en sus habitats…despues de algun tiempo de tocar diferentes repertorios van irremediablemente abriendose camino nuestras composiciones, el grupo gana carácter aunque haya quien eso no le guste…

 Directo. 2001. (Satchmo Records)

Quien me conoce sabe que me encanta tocar en garitos, quizá sea el gusto por un reflejo de mi aprendizaje, quiza sea ver la cara de la audiencia, o por cierto ambiente informal o familiar que se produce o estar tocando en vez de estar en casa tocándote las narices, no se… el caso es que D3 nace de esta necesidad comun tambien de Roper y Francis mis compañeros de esta mini banda. Hacia tiempo también que me rondaba la cabeza interpretar musica de autores nada habituales para mi como Nino Rota o Vangelis o Satchmo o Francis Pose. Angel Millan, dueño del Chuby en Jaen ademas de anfitrion nos produjo este nacimiento al surco digital.

Mira. 2001. (Nuevos Medios)

¡Mira!… y mira esto es demasiado nuevo, me falta perspectiva para contaros algo. Ha sido una grabación compleja y no exenta de bastantes problemas, cambios de estudio, de sistemas, de soportes, de ingenieros, de horarios …etc., eso sí un montón de increíbles artistas haciendo de las suyas. Gracias al azar y a Musiquita esta Torre de Babel musical se puede gozar.¡Que disfrutéis!

 2332. 1997. (Nuevos Medios)

El regreso a un manera más intima de trabajar, viendo el proceso en el tiempo, era una conclusión lógica. Así nace 2332… grabé horas de improvisaciones sobre algunos patrones secuenciados en un disco duro producido por mi hermano Jesús y mi colega Fernando Bravo. Lo mejor, sin duda, fue el escenario, una preciosa casa en la costa de Mojácar. El trabajo duro fue luego, cuando seleccioné las frases que me interesaban, les di forma de composiciones, las rearmonicé, instrumenté y volví a dar secuencia. Di tantas vueltas con ellas “de un lao pa otro” que al final decidí sugerir al oyente probar el modo random del reproductor de CD en un ánimo de devolver las frases a su sitio original. Mientras tanto observé que todos los ritmos que estaba manejando, vinieran de donde vinieran, tenían 2 3 ó 3 2 como ciclos de acentos bien fueran binarios o ternarios, como la bulería, la clave cubana, muchas claves africanas, de la música cajun e incluso de la bossa-nova y seguramente muchas más que yo desconozco ¡Que curioso! ¡Tan lejanos y tan familiares! Mientras, observaba las palmas de mis propias manos y veía que tenían 5 dedos cada una, que eran simétricas y que bien por sus funciones podían estar distribuidos en 2 3 3 2… y tantas las polirítmias que salen del 2 y del 3.

 De dos en dos. 1995. (Nuevos Medios)

Se puede decir que conozco a Tomás desde que empece a tocar, desde entonces le he considerado un gran artista y ha sido siempre fuente de inspiración.En nuestra particular búsqueda de sitios y entornos en los que hacer música nos topamos con Casa Piña, un arquitecto Surafricano que a su paso por Mojacar ha dejado esta maravilla. Poco a poco y De dos en dos… nos fumamos este proyecto. Lo mejor, quizá, las escuchas después de grabar, en el porche mirando la luna sobre el mar en las ya templadas noches de Febrero ¿Qué música suena mal así?

Diez de Paco. 1995. (Nuevos Medios)

Al estar grabando con Chano Domínguez en su primer disco, retomé una idea que hacía algunos años me rondaba la cabeza, tocar la música de Paco de Lucía sin guitarra y con músicos que entendiéndola, la tocaran de otra forma. Le propuse la idea y nos pusimos a trabajar en 10 de Paco… me baje al Puerto de Sta. María donde vive Chano y ya en los ensayos la música empezó a coger un aroma (a gambas de la bahía sobre todo) especial. Ya en el estudio con Tino de Geralod y Javer Colina fue una autentica sorpresa como sonaba aquello… nuevo, inclasificable y sin embargo familiar. Chonchi Heredia brillante.

 El Concierto de Sevilla. 1999. (Nuevos Medios)

Con Tino y Carles llevábamos más de un año haciendo conciertos hasta que nos decidimos a grabar El concierto de Sevilla… Qué delicia poder tocar con esta gente sin más teclas ni otras historias. Música pura y dura, sin concesiones a lo puramente estético, terriblemente flamenco, para quien así quiera verlo, espontaneo y vehemente. Habrá más seguro….

 Vida en Catedrales. 1993. (Nuevos Medios)

Cuando Tomás San Miguel regresó de San Francisco vino con una gran carpeta llena de temas bajo el brazo, casi me tuve que pelear con él para que la abriera. La abrió y lo que sucedió fue … Vida en catedrales… En la geografía de España hay muchos recintos antiguos, algunos abandonados y otros perfectamente restaurados, en los que hacer música sin ningún tipo de amplificación es una experiencia que envicia. Fue nuestra manera de darles vida, y la vida nos fue devuelta.

 Veloz hacia su sino. 1993. (Nuevos Medios)

Ni siquiera la relación entre nosotros parecía adivinar el rumbo de Veloz hacia su sino… un barco que parece saber su propio sino al margen de sus ocupantes. La grabación fue difícil de gobernar, cientos de diferentes ideas quizá para otros tantos discos más, pero se acababa la cinta y…el tiempo. Algunas veces perder la razón es la manera de ver más claras las cosas y oírlas. ¡Se hizo simple lo complejo!

 Las cigarras son quizás sordas. 1991. (Nuevos Medios)

Fue el primer trabajo que hacía para Nuevos Medios, Mario me dio cuartel cuando mi destino era incierto, tan incierto como el titulo de mi siguiente trabajo… Las cigarras son quizá sordas… ¡Que poema tan misterioso! Toda la sabiduría del desierto hecha arte. Mi hermano Jesús me muestra estos poemas. En el proceso de creación o gestación de un proyecto intervienen en el tiempo aleatoriamente diferentes pequeños procesos que van determinando el carácter propio de la obra. A mí me encanta que esto suceda así y quizás por eso encontré este poema en el momento justo cuando la música ya estaba terminada. Cuando dos o más artistas se encuentran se produce una magia que es difícil de definir o determinar, ni el carácter ni la edad ni la procedencia parecen ser argumentos suficientes para verle la cara al niño.

 A mi aire. 1987. (Nuevos Medios)

Camarón, Enrique Morente y más artistas del flamenco, principalmente Paco de Lucía, se habían convertido en habituales compañeros y quizá sin saberlo ellos mismos, en maestros….. Todos ellos sin duda me enseñaron a ir A mi aire… un aire que involucra a todo y que de todo se impregna. En el año que se grabó, había unos ordenadores que se llamaban Sinclair, con bastante paciencia, logré escribir mi primera secuencia para “dos colgaos y un flamenco suelto”.

 El canto de los Guerreros. 1984. (Linterna)

De vuelta a Madrid, Silvia Lobosevic que me conseguía algunos conciertos me metió de nuevo en el estudio y con la ayuda de mi hermano Jesús y el resto de la banda: Carlos Carli, Rubem Dantas, Tarik, Manuel Toro y Carles Benavent, y el lujo de nuestros invitados Tomatito, Paco y Pepe de Lucia, lo llamamos El canto de los guerreros… realmente lo éramos y estabamos dispuestos a lo que fuera.

 Jorge Pardo. 1982. (Blau)

A través de Joan Bibiloni conocí el rollo que había en la isla de Mallorca al final de los 70 especialmente en las costas de Deiá y Llucalcari. Un buen día Joan me propone meternos en el estudio para grabar un LP, en unos días me puse a trabajar para reunir material y a buena parte de los músicos con los que había trabajado hasta la fecha ¡Que buen rollo!…

Con amigos;

Jazzpaña. 1992. (ACT)

Con la WDR Big Band dirigida por Vince Mendoza, y las apariciones de:
Michael Brecker (saxo tenor), Al Di Meola (guitarra eléctrica), Peter Erskine (bateria), Dieter Ilg (bajo), Steve Khan (guitarra eléctrica), Freddie Santiago (percusión), Ramón “El Portugués” (voz/cantaor), Juan Manuel Cañizares (guitarra flamenca), Carles Benavent (bajo y mandolina), Rubem Dantas (palmas, cajón y tinaja), Joselín Vargas (palmas y cajón), Paco “El Americano” (palmas).

“Ur” Michel Bismut. 1996.(Alonsii)

Junto al percusionista iraní Keyvan Chermirani y el marroquí Nabil Khalidi al Oud.

Gil Goldstein. 1992. (Blue Note)

La Barbería 1996. (Nuevos Medios)

Es el último disco de Barbería una serie que la Barbería hace para Nuevos Medios.Yo acababa de grabar el “10 de Paco” con Chano y Carles había recuperado su mano después del accidente que le tuvo un año en talleres. Negri y el Paquete nos proponen el asunto y manos a la obra sale algo pa nosotros sin más.

Sextet. 1984. (Phillips)

Dolores. 1977. (Polydor)

Albert Pla. 2006